事隔七年又突然可以與THE NOVEMBERS在香港重聚。重看自己在2016年香港場後寫下的隻言片語，才記起原來當時我對於那晚的感受就是非常Surreal，整晚就是在「難以置信他們竟出現在我的居住地、就在我的眼前演奏」，雖然當年也已經不是第一次看他們，但就是一邊懷抱著這種驚異的心情，一邊在他們的躁動的轟音之下不住headbang。（我有寫下，當時他們唱了我超愛的「こわれる」和「dysphoria」！）每一次小林尖叫，我都只能跟著仰頭、呼氣，一起昇天。
2023年8月8日 星期二
2022年12月31日 星期六
2022年ライブを振り返るバトン
原來我2021年都沒填這個問卷，今年因為那侵害人權的防疫政策而只看了四場Live那麼少是再創新低了，但反而應該會填得輕鬆，就填一下啦！
■Q.1 今年行ったライブを列挙してください
20221002 chochukmo - TONE ONLINE MUSIC FESTIVAL @ Asia World Expo
20221014 my little airport live 2022 你望吓嗰邊 @ STAR HALL
20221030 永遠懷念塔可夫斯基 - 要有些裝扮 @ Emax Music Zone
20221223 arches、wellsaid、意色楼 - CALLOUS LURKERS @ Emax Music Zone
2022年11月18日 星期五
狀況update小記
其實這一年都過得尚算順利，雖然現在覺得有很多事情都遇到瓶頸，進退兩難，但回想起年初時的期望，我也只是說想維持着做自由工作者這個情況，並不是要擴展甚麼，這... 即是有做到啦？起碼... 長期的那一份工作項目沒有失掉，而在所有事情完成後，能有一個小休，然後有再接到新工作...
不過明年又會如何，實在難料。這一年真正感受到做自由工作者的好與壞，真正可以說得出它和全職比較起來有甚麼不同。做全職工作時完全不用擔心手停口停的問題，因為即使只在公司坐着，甚麼也不做，每個月都還是準時有薪水。不過，做全職真的很不自由，而且還要被外行人管着，說你沒用、「寫作這麼簡單人人都會做」，借故壓榨。相反，做Freelance真的很自由，沒人會催我，沒人會看不起我，也沒有不合理的要求，因為給我工作的人都是編輯同行，大家很清楚怎樣做才是合理。不過，做Freelancer真的絕對會手停口停，一項工作完了你不找，不和工作夥伴或客戶keep in contact，是真的會食穀種的。所以，全職和freelance各有各好處，亦各有各要忙和要擔心的範疇。
在這一刻，我真的覺得主動找工作項目和拉住人脈關係好麻煩，因為我天生是極被動的人，要我做主動，就好像扭曲了我的天性，把我變成第二個人，而我也不認為這是所謂的蛻變，因為真的真的很不舒服。但，與被困在辦公室相比，從早到晚被別人限制我應該做甚麼不該做甚麼，盡在做一些不是自己真心喜歡的事，我也還是寧願繼續做沒甚麼保障的自由工作者。
世事一定不會常常合我心意，不合意的時候還一定會比較多，再說，常常都順利就不會是人生了。現在就繼續堅持着，看看之後會走出一條甚麼樣的路吧。
2022年11月14日 星期一
幾何学模様《クモヨ島》 活動休止前最後一次讓靈魂出遊
還未決定何時出國旅遊，只好繼續讓靈魂於腦袋想像中神遊。聽幾何学模様的新專輯《クモヨ島》，就像去了一趟異色的東方國度之旅，趣味盎然。
《クモヨ島》是幾何学模様的第五張、同時也是樂隊無限期活動休止前的最後一張專輯，集過往著作的大成，同時亦未放棄尋找新色調，是一張新舊特色交融的專輯。形象「出世」的幾何学模様常常被不認識他們的人以為他們不屬於這個年代，又或是隱居於深山之中，但其實他們與我們大部份人一樣，也是居住在城市的人，也會碰上肆虐三年的肺炎。跟第四張大碟《Masana Temples》推出相距四年，幾何学模様部份成員因為疫情而從旅居之處阿姆斯特丹回到東京，重回昔日在淺草橋錄製第一張唱片時使用的錄音室，在那裏渡過無限的漫長時光，然後開始想到點子創作《クモヨ島》。
2022年9月7日 星期三
aspidistrafly 《Altar of Dreams》 睽違十年的夢境
不得不讚嘆新加坡唱片廠牌KITCHEN.LABEL每次為旗下音樂人推出的唱片都盡顯設計功力，由東京鋼琴家haruka nakamura的專輯，到把日本傳統音樂與自然環境聲響等元素揉合的作曲家冥丁的《古風》系列，其封套設計都令人驚嘆。這次輪到廠牌主理人Ricks Ang自己與唱作人April Lee的Ambient Folk組合aspidistrafly推出睽違整整十年的新專輯《Altar of Dreams》，當然更不能馬虎，實體碟拿到手中的時候，差點要為它拍一堆開箱照。
《Altar of Dreams》是aspidistrafly的第三張專輯，前作《A LITTLE FABLE》於2011年推出，相隔這麼久的時間，aspidistrafly的樂風也迎來不少改變。猶記得《A LITTLE FABLE》是以優雅的田園風格為主，而April Lee在較多歌曲也有獻聲；這次《Altar of Dreams》，人聲減少了，二人從他們所鍾愛的8-90年代初期電影、動畫、日本流行音樂等獲得靈感，把這些化成細碎的片段加入音樂創作中，加上April Lee對自己某個可控制夢境的記憶描繪，最後衍生出這張如夢似幻的專輯。
2022年8月14日 星期日
Jan Curious《亞水》 真我與時代的紀錄
我的《亞水》CD和卡帶終於團聚了，可以為它們拍一張合照。不經不覺喜歡了觸執毛接近十年，在他們最活躍時期幾乎每月看一次他們的演出（我稱之為「每月一執毛」），到2018年10月的Dr.Martens event是我在觸執毛活休前最後一次看他們，就這樣已經四年。這幾年斷斷續續有聽亞水的作品，由Jan Curious & tombeats.到R.O.O.T，都有留意，但說不上很喜歡，可能始終掛念觸執毛那種energy吧。不過到了這次他自己的solo，有好幾首歌我一聽就覺得「是這種了！」，雖然寫自己歌的他與觸執毛裏的他大相逕庭，但也許這些歌都是他在感到某個感受的當下寫出來的，是最真實的反映，所以才會有一種被觸動的感覺。作為fans，當然要以實際行動支持，把CD和帶都買回家啊！（黑膠沒地方放，不然也會買XD）
2022年7月22日 星期五
80年代日本Gothic / Post-Punk合輯 《時の葬列》
本人很喜歡日本80年代Gothic Rock樂隊G-Schmitt，惜入手他們的唱片非常困難，所以一直也只在網上收聽他們的作品，偶爾留意二手市場有沒有人放售他們的唱片。其實早知他們和同年代的歌德／Post-Punk樂隊推出了合輯《時の葬列》，但因為最想擁有的始終還是他們自己的album，所以一直沒入手，直到前陣子Tower Records有生日coupon，我才把心一橫把它買回來，因為碟中除了G-Schmitt，其他樂隊的歌也很讚呀~ 再說這些音樂都已經是80年代的產物，有機會擁有的時候還是趁機擁有吧，不然將來想找又不知道會遇到甚麼困難了。